Аз Фита Ижица Аз Фита Ижица

Екатерина Трубицина

Аз Фита Ижица

Часть III

Остров бродячих собак

Книга 7

Хранитель чистого искусства

(главы 102-119)


Глава 113
Чистое искусство

Завалившись после обеда на кровать каждый со своей распечаткой, они дружно читали, пока источник естественного освещения предоставлял таковое в достаточном количестве.

Аз Фита Ижица. Источник естественного освещения. Фотограф: Элеонора Терновская

Источник естественного освещения
фотограф: Элеонора Терновская

- Ну как? — спросил Стас, когда начало смеркаться.

- Более чем интересно. Не ожидала, что Миша способен проделать такую работу. Но… В общем, он прав. Арифметика. Я даже отдаленно не представляю, как это все можно свести в какие-либо формулы.

- Зато я представляю. Вот это вот, — Стас потряс Михиной распечаткой, — действительно шикарная работа. На такой основе я формулы выведу легко. Да не смотри ты на меня как на слона с клювом и с плавниками! Я этим знаешь, сколько жизней занимаюсь! Только вот так всё расписывать ни разу не додумался. Вопрос в другом. Альтернативные установки. Я против Кастанеды и иже с ним ничего не имею. Даже наоборот. Но… Как бы это выразить… Короче, у меня здесь с формулами проблема.

- «Смерть», «Хаос в калейдоскопе», «Возрастные периоды».

Стас хотел что-то сказать, но передумал. Ира продолжила:

- Самое главное, перевести оценку с «плохо-хорошо» на «как это можно использовать в качестве средства». О пяти средствах контроля ты мне сам рассказывал. А Саше рассказывал о том, как стать движущей силой своей судьбы, то есть, как использовать человеческие цели в качестве средств к достижению Целей Истинных.

Аз Фита Ижица. Художник: Али Камал (Египет). Абстрактное искусство

…перевести оценку…
художник: Али Камал (Египет)

- Кофе пьем? — спросил Стас.

- Пьем.

Они вместе встали с кровати и спустились в гостиную.

- Сам справишься? — спросила Ира.

- Разумеется.

- Тогда я сейчас принесу тебе кое-что.

Ира перешла через проход в свой дом, поднялась в кабинет, включила компьютер и распечатала файл, который создала, когда по совету Ихана разбиралась с тем, что ей нужно завершить, а чему придать завершенность.

- Вот, — положила она листочек на стол перед Стасом. — Что непонятно — спрашивай.

Стас пробежал глазами:

«1. Рутинная человеческая жизнь

2. Две комнаты или две корзины

3. ВАЖНОЕ и ЗАМЕТНОЕ

4. Розыгрыш — правда-ложь

5. Время

6. Настроения
а) подключения к миру — 43 энергии Бытия
б) взаимодействия личностей

7. Силы: МОЖНО, НЕЛЬЗЯ, НАДО, ПРИНЯТО, ЖЕЛАТЕЛЬНО, ОБЯЗАТЕЛЬНО

8. Сила ХОЧУ

9. Использование любых средств для любых целей
(Принцип: одни и те же манипуляции компьютерной мышью используются для выполнения огромного многообразия различных задач)

10. Идентификация сути
(Фальшивые елочные игрушки. Почувствуйте разницу! Разница в сути, а не в средствах, способах выражения и формах воплощения. Принципиально разные вещи могут выглядеть одним и тем же, а одно и то же может выглядеть принципиально разными вещами.)

11. Закон страдания и наслаждения

12. Иллюзия и Реальность

13. Смерть — сила Изначальности и Окончательности

14. Хаос в калейдоскопе; орнамент; отражение

15. Возрастные периоды

16. Контроль
(причины и следствия, дополнительные элементы, ответственность, передача контроля, смирение)

17. Внутренние силы АЗ: СЧАСТЬЕ и ЛЮБОВЬ»

- Объясняй всё.

- Ну тогда, начнем вообще не отсюда. Когда я знакомила Гену с фрагментами из письма Руслана, в тот самый момент я сама до конца не понимала, почему знакомлю с ними именно его, даже не помышляя о том, чтобы познакомить с тем же самым Женечку и Лу. Я до конца поняла это в ходе одного из разговоров с ним на эту тему. Чистое искусство. И он, и я — творцы чистого искусства. Тогда я, — Ира усмехнулась, — даже вообразить не могла, что ты — тоже.

- Именно этой зацепки тебе не хватало, чтобы начать договаривать?

Аз Фита Ижица. Художник: Ал Джонсон (США). Абстрактное искусство

Именно этой зацепки…
художник: Ал Джонсон (США)

- Да.

- Можешь не объяснять, почему. Я тогда сразу понял, что именно этого тебе и не хватает. Любое творчество работает с энергиями БУКИ, ВЕДИ, ЕСТЬ, ИЖЕ, РЦЫ, СЛОВО, ИЕ, ЕС, ЁС. Но только творчество в области чистого искусства обеспечивает подключение всех этих энергий — именно всех сразу и без исключений — к зоне за пределами человеческого, за пределами Земного и даже за пределами Вселенского в целом. Кода все эти энергии подключаются таким образом, это оказывает очень сильное влияние на две энергии, которые использует социум: ЧЕРВЬ и ЩА. За счет такого влияния, несмотря на всю мощь социума, эти две энергии уходят из диапазона, который он использует.

То есть, все истинные творцы чистого искусства подключены к социуму максимум на трех уровнях. Но чаще, всё же, лишь на двух, а бывает, что и вовсе только на одном, потому что, в зависимости от особенностей личности, эти две энергии тащат за собой из диапазона социума хотя бы еще одну. Именно поэтому истинные творцы чистого искусства очень часто имеют проблемы с социумом. То есть, они, как говорят, не от мира сего.

Аз Фита Ижица. Художник: Хананта Нур (Индонезия). Абстрактное искусство

не от мира сего
художник: Хананта Нур (Индонезия)

Само собой, сейчас речь идет о тех, кто не имеет увеличенного количества нитей от каждого уровня, позволяющее подключаться к разным участкам диапазона одного и того же уровня. Но даже если количество нитей увеличено, очень сложно, занимаясь творчеством в области чистого искусства, сохранять дополнительные нити уровней ЧЕРВЬ и ЩА в диапазоне социума. То есть, в результате самого процесса такого творчества — когда ты становишься к мольберту, Гена лицедействует, а я сажусь за рояль — эти нити обязательно уходят из зоны социума, и потом их приходится туда возвращать. Мне и Гене приходится, я имею в виду. Что касается тебя, то, как только ты занялась живописью в самом начале этого года, они у тебя как ушли из зоны социума, так туда больше не возвращались. Не переживай. Тебе это необязательно. Это мне и Гене без вариантов.

- То есть, у меня сейчас обе нити уровня ЧЕРВЬ и обе нити уровня ЩА не имеют подключения к социуму?

- Нет. Ты, разве этого сама не чувствуешь?

- Я…

- Прислушайся к себе и посмотри на внешние ситуации жизни — нащупаешь.

- Подожди, Стас! То есть, получается, что обрыв нитей на уровнях ЧЕРВЬ и ЩА происходит не только в процессе секса, но и творчества?

- Нет. То есть, вроде бы это так, но не так. В процессе творчества — любого творчества — происходит массовый обрыв нитей на уровнях БУКИ, ВЕДИ, ЕСТЬ, ИЖЕ, РЦЫ, СЛОВО, ИЕ, ЕС, ЁС. Как ты знаешь, не только на этих уровнях, но именно на этих уровнях массовый обрыв происходит только в процессе творчества. Повторяю, любого творчества. Но только в процессе творчества в области чистого искусства все оборвавшиеся нити подключаются к диапазону за пределами Вселенского. При этом в процессе любого творчества может произойти подключение некоторых из этих энергий к диапазону за пределами Вселенского, но все же какие-то обязательно останутся в этих пределах.

Аз Фита Ижица. Художник: Айдан Угур Унал (Турция). Абстрактное искусство

За пределами Вселенского диапазона
художник: Айдан Угур Унал (Турция)

Важно понимать, что переподключение или обновление соединения — это результат, итог процесса повышенной интенсивности, то есть, творчества, восприятия произведения творчества и секса, а так же экстремальных ситуаций. В самом же процессе происходит именно разрыв. То есть, в самом процессе оборвавшиеся нити не имеют соединения. То есть, в ходе самого процесса, личность оказывается никак не связанной с внешним миром на уровнях, на которых произошел обрыв нитей.

Так вот, в процессе творчества нити ЧЕРВЬ и ЩА не обрываются. Они обрываются если в итоге все «творческие» нити получили подключение за пределами Вселенского диапазона, что происходит в случае чистого искусства. И обрываются только в том случае, если имели подключение к зоне социума. То есть, у обычного творца чистого искусства, не имеющего подключений ЧЕРВЬ и ЩА к социуму, с этими нитями ни в процессе творчества, ни в итоге, ничего не происходит. Но если он в ходе какой-либо деятельности в рамках социума, в конце концов, оказывается подключенным к нему на этих уровнях, то, как только он возвращается к своей творческой деятельности, и как только все творческие нити обновляют свое соединение за пределами Вселенского диапазона, нити ЧЕРВЬ и ЩА обрываются и затем подключаются за пределами диапазона социума.

- Стас, я правильно понимаю? В ходе любого процесса повышенной интенсивности личность оказывается отключенной от мира на определенных уровнях, вследствие чего перестает получать от него сигналы на этих уровнях. Таким образом, на этих уровнях внешний мир перестает оказывать влияние на настроение, и оно формируется под действием только самой личности. То есть, только под влиянием внутреннего мира. Поскольку чистое искусство не связано ни с какими человеческими целями, поскольку чистое искусство — это внутренний мир в чистом виде, формирующийся исходящий сигнал направляет оборвавшиеся нити на соединение за пределами Вселенского диапазона. И когда это соединение происходит — неважно в виде переподключения или обновления — создается напряжение, которое обрывает нити ЧЕРВЬ и ЩА и как бы не дает им дотянуться до зоны социума, а потому их соединение с миром восстанавливается за его пределами.

- Да, — ответил Стас. — Но имей в виду, это, само собой, лишь способ говорить, а не достоверное описание того, что происходит на самом деле, потому что то, что происходит на самом деле, описать в принципе невозможно. Кстати, ученые официальной науки, описывая какой-либо физический процесс, тоже пользуются лишь способом сделать его понятным для сознания, но не описывают то, что происходит на самом деле. То есть, и в этом случае, это тоже лишь способ говорить, но не достоверное описание, так как и в этом случае, оно в принципе невозможно. То есть, и в том, и в другом случае, способ говорить о процессе — это лишь понятная сознанию модель реального процесса.

Аз Фита Ижица. Художник: Петер Воко (Нидерланды). Абстрактное искусство

…модель реального процесса
художник: Петер Воко (Нидерланды)

Так вот, как только личность выходит за рамки процесса повышенной интенсивности, влияние внешнего мира восстанавливается. То есть, восстанавливается замкнутый круг, где входящий сигнал определяет настроение, настроение определяет исходящий сигнал, а исходящий сигнал определяет входящий. Само собой, особенности функционирования этого замкнутого круга определяются сформировавшимися подключениями. Однако в процессе жизни эти подключения обновляются или изменяются в рабочем порядке, а так же под действием других процессов повышенной интенсивности, и именно таким образом нити ЧЕРВЬ и ЩА могут вернуться в зону социума. Если личность имеет по одной нити от этих уровней, то их возвращение в зону социума провоцирует возвращение во Вселенский диапазон некоторых или всех «творческих» нитей. Если же личности с помощью расщепления удалось увеличить количество нитей от этих уровней хотя бы до двух, то возвращение в зону социума по одной из них никак не влияет на подключение «творческих» нитей.

Я и Гена, едва покинув рамки творческого процесса, тут же восстанавливаем соединение с социумом на уровнях ЧЕРВЬ и ЩА, потому что ему и мне жизненно необходимо иметь подключение к социуму на всех пяти уровнях. Однако, и у него, и у меня подключение всех «творческих» нитей продолжает оставаться за пределами Вселенского диапазона.

Что дает такое подключение? Восприятие, понимание, ощущение, осознание того, что происходит в рамках человеческой жизни, способом «не от мира сего». С этим способом ты знакома как никто. Ты воспринимаешь, понимаешь, ощущаешь и осознаешь человеческий мир именно так. Ты прекрасно чувствуешь, что точно так же ощущает этот мир Гена. И ты прекрасно чувствуешь, что Женя и Лу ощущают этот мир не совсем так. Очень похоже, потому что некоторые их «творческие» нити подключены за пределами диапазона Вселенной. Но все же, не так, потому что только некоторые их «творческие» нити подключены за пределами диапазона Вселенной, но не все.

Ты даже вообразить не могла, что я воспринимаю мир точно так же как ты и Гена, только лишь потому, что на тот момент не принимала меня во внимание. То есть, к примеру, ты, в данный момент, не видишь, допустим, вон ту розетку в стене не потому, что ее там нет, и не потому, что у тебя проблемы со зрением, а потому, что ты на нее, в данный момент, не смотришь.

Когда ты приняла меня во внимание, тебя начало подмывать поговорить со мной о том же, о чем ты говорила с Геной, потому что ты тут же почувствовала, что мое восприятие мира соответствует его и твоему. Однако стереотипы, сложившиеся в твоем сознании в отношении меня, оказались повышенной мощности. Настолько повышенной, что когда я поставил тебя перед фактом, взяв с собой на джем-сейшн, эти стереотипы не растворились в небытие, а рухнули, создав грандиозные завалы, из-под которых ты даже сейчас еще не до конца выбралась.

Аз Фита Ижица. Художник: Тургут Салгяр (Турция). Абстрактное искусство

Завалы рухнувших стереотипов
художник: Тургут Салгяр (Турция)

Я не сомневаюсь, что если возьму с собой на джем-сейшн Гену, Лу и Женю, их человеческий шок будет не меньше твоего. Я тебе уже говорил, что знаю, какое произвожу впечатление, потому что в подавляющем большинстве случаев произвожу его намеренно. Точнее, практически во всех случаях. Исключение — ты. До недавнего времени, я попросту не мог выбирать какое впечатление на тебя производить. Сейчас же я вообще не пытаюсь производить на тебя какое-либо впечатление. Само собой, произвожу, но лишь в качестве побочного эффекта, только лишь потому, что невозможно не производить впечатления.

Я тебе уже рассказывал, что это такое «производить впечатление», какое влияние это оказывает на себя самого. Зная об этом, этим влиянием можно пользоваться для формирования своего собственного настроения. В целом ряде случаев это гораздо проще, чем формировать его волевым усилием. К примеру, к чему пытаться поднимать автомобиль с помощью собственной физической силы, когда есть домкрат.

В каждом конкретном случае, я произвожу предельно однозначное впечатление. Но если собрать вместе все эти конкретные случаи, то обобщенное впечатление получится очень неоднозначным.

Прекрасно знаешь, что так поступаю не только я. Тем же самым очень активно пользуются Гена и Женя.

- Знаю более чем прекрасно! — усмехнулась Ира, ярко вспомнив, как однажды начала обнаруживать их грани, о которых не знала годами. Грани, которые совершенно не вязались со сформированными в сознании образами, то есть, с тем впечатлением, которое каждый из них производил на нее прежде.

- На самом деле, — продолжил Стас, — я не собираюсь никого из них брать с собой на джем-сейшн. Не собираюсь брать вовсе не потому, что музыка для меня — это нечто сокровенное. Хотя на самом деле сокровенное, но не это причина. Впечатление Жени, Гены и Лу, их мнение обо мне — очень мощная сила, которую я использую. И если это впечатление изменится, естественно, я больше не смогу использовать его так, как мне нужно. Потому что оно больше не будет тем, что есть сейчас. Не исключаю, что со временем положение может измениться, но пока это так.

- Интересно… — Ира усмехнулась.

- Что именно?

- В одном из разговоров с Максимом, он пытался подобрать выражение, характеризующее нечто несопоставимое, и я привела в пример твое «как оттенки зеленого и СИ МИНОР» и… Александра «как параллелепипед и НОТА СОЛЬ ВТОРОЙ ОКТАВЫ».

- Занятно… — в свою очередь усмехнулся Стас и ненадолго задумался. — Так вот, — стряхнул он задумчивость, — когда я читал о «Смерти», «Хаосе в калейдоскопе» и «Возрастных периодах» в письме Руслана…

- Извини, что перебиваю. Я только сейчас это поняла, хотя сама же объясняла это как-то Гене. Он спросил, почему я не хочу рассказать об этом Жене и Лу. Я ему ответила тогда: «Догадываешься, что скажет, к примеру, Женя, если с ним поделиться этими идеями? Он скажет, что идеи, конечно замечательные, но стары, как мир. И они действительно стары, как мир, и даже старше мира. И Руслан, говорит о них, как об идеях, которые есть и понравились ему. Не понравилось ему то, что они не работают». Дальше я объяснила Гене, почему они не работают, сама до конца не понимая, что именно объясняю.

Не работают эти идеи только лишь потому, что, как и чистое искусство, не могут служить чисто человеческим целям. Они бесполезны для чисто человеческих целей. Однако человечество активно пользуется целым рядом модификаций этих идей, приспособленных под корыстное использование, то есть, под использование в чисто человеческих целях. Именно поэтому внедрять эти идеи можно только через установку их в себе, потому что если попытаться внедрять их с помощью вербальных формулировок, скорее всего, получатся просто новые их модификации для корыстного использования, а став полезными в человеческих целях, они превратятся в бесполезные для целей личности.

- Именно! — воскликнул Стас. — Замкнутый круг! И в этот замкнутый круг попадает все, что попадает человеку в руки. Вот только чистое искусство избежало этой участи. Правда, и оно крутится в этом же круге, но оно не является элементом этого круга. То есть, этот круг крутится вокруг чистого искусства, не затрагивая чистое искусство как таковое. Грубо говоря, можно сколько угодно продавать и покупать произведение чистого искусства, но от этого оно не перестанет быть бесполезным в человеческих целях и не утратит своего значения для личности.

Аз Фита Ижица. Художник: Мюриэль Массин (Франция). Абстрактное искусство

Значение для личности
художник: Мюриэль Массин (Франция)

Читая о «Смерти», «Хаосе в калейдоскопе» и «Возрастных периодах» в письме Руслана, я со смесью уважения и иронии думал: «Умничка! Углядел!». Установка в себе? Чудеснейшая идея! Дальнейшее отражение во внешний мир? Звучит просто потрясающе! Но это — лишь теоретическая возможность. Почему? Ира, что такое установка в себе определенных идей и убеждений?

- Это — выбор определенного подключения к миру.

- Именно! И? — Стас выжидающе смотрел на нее. — Подумай! Ты сама пошла делиться этими идеями только с Геной.

- Потому что на тот момент, он был единственным, кого я знала, кто был в состоянии воспринять их должным образом.

- И?

- Каждый из нас стал внедрять в себя эти идеи на фоне усиления деятельности в области чистого искусства.

- И?

- Результаты оказались более чем заметны на его и на моем окружении.

- Действительно более чем заметны. Я их очень хорошо заметил. Но?

- Стас, я не понимаю, к чему ты клонишь?

- Во-первых, ты очень избирательно включаешь в состав «окружения» тех, кто рядом с тобой. То есть, говоря «окружение», ты имеешь в виду далеко не всех, кто этим окружением является. Во-вторых, хоть результаты действительно очень заметны… Я сужу по себе, а я, на тот момент, ничего не знал о том, чем вы с Геной занимаетесь, и, тем не менее, заметил. Так вот, хоть результаты действительно очень заметны, они очень далеки от совершенства. Сравни результаты своей деятельности и, скажем, деятельности СМИ, направленной на создание общественного мнения, то есть, в конечном итоге, настроения.

- Стас, но это — несравнимые вещи!

- Очень даже сравнимые! Мало того, именно их и нужно сравнивать, чтобы понять. Ира, ты могла ничего не говорить Гене, а начать ту работу, которую вы ведете с ним, в одностороннем порядке. Я тебе гарантирую, что, общаясь с тобой, он воспринял бы твое влияние без всяких слов, как воспринял его я. Ира, я действительно его воспринял. И мы даже говорили с тобой об этом как-то. Более того, для меня это влияние имело точно такую же эффективность, как влияние СМИ на общественное мнение. Влияние точно такой же эффективности ощутил бы на себе и Гена, если бы ты ничего ему не сказала. И даже ощутил, просто сказанное несколько смазало эффект, то есть, как бы перетянуло впечатление об эффективности на себя.

Влияние на Лу, Яну, Рому, Сашу, Мишу и так далее, оказалось гораздо менее эффективным. А, скажем, Алине твое влияние вообще по барабану. Можешь, конечно, возразить, что ты с ней общалась с гораздо меньшей интенсивностью, но я тебя уверяю, даже если бы ты проводила бы с ней по двадцать четыре часа в сутки в насыщенном общении, ей твое влияние было бы точно так же по барабану. К тому же, я ведь провожу с ней довольно много времени, а я, находясь под твоим влиянием, излучаю вовне то же самое, что и ты, но Алине от этого ни холодно, ни жарко.

Когда с помощью СМИ пытаются создать определенное настроение в массах, такое настроение тоже создается не у всех. У большинства, но все же, не у каждого. Я сомневаюсь, что хоть раз удалось таким образом создать настроение тебе. Изменить — вполне возможно, но создать то, которое предполагалось — едва ли. Я прав?

- Абсолютно.

- А почему так?

- Потому что мое подключение к миру слишком отличается от подключения к миру большинства.

- Верно. Именно поэтому те, кто изначально был подключен к миру похожим на твой образом, подпали под твое влияние, которое ты начала намеренно оказывать. Для тех же, кто подключен к миру совершенно иначе, твое влияние — как привидение, проходящее сквозь стену, как звук в вакууме.

Из тех, кто подключен к миру похожим образом, формируется круг общения, в котором происходит взаимовлияние на подключения друг друга. Тех же, чье подключение совершенно иное, даже силой в этом круге удержать невозможно. Мало того, такой круг общения не оказывает никакого воздействия на другой круг общения, сформированный из совершенно иначе подключенных.

Аз Фита Ижица. Художник: Арлетт Ганьон (Канада). Абстрактное искусство

Законы формирования круга общения
художник: Арлетт Ганьон (Канада)

Ира, ты больше года работаешь в одном здании с целой кучей народа. Ты хоть как-то различаешь обитателей второго и первого этажей, с которыми ты почти каждый день сталкиваешься? Они для тебя — безликая серая масса. Однако из этой безликой серой массы ты выделила Сашу, Оксану и перетащила их к себе. Почему? Потому что их подключения похожи на твои.

Я не говорю, что не нужно делать того, что делаешь ты, и делает Гена. Наоборот! Нужно! Очень нужно! Но имей в виду — эффективность напрямую зависит от изначальной схожести подключений. Если таковая имеется хотя бы в минимальном объеме, есть шанс постепенно добиться успеха. Но если нет ничего общего, это — совершенно бесполезное занятие.

Именно поэтому я не представляю себе альтернативные формулы убеждений для реализации Мишиной идеи. То есть, я их очень хорошо представляю, но те, которые будут работать на тебя, на меня, на Гену, на Лу, на Женю, на Мишу, на Сашу, на Оксану и так далее, но при этом для таких, кто у нас населяет второй и первый этажи, окажутся звуком в вакууме.

- Знаешь, давай-ка вернемся к чистому искусству, — предложила Ира. — Не спорю, его произведения действует не на всех одинаково и даже просто не на всех, но все же… В конце концов, когда я озадачилась установками по умолчанию, предложенными Русланом, меня это вывело, в первую очередь, именно на чистое искусство.

- Это потому что ты сумела их понять так, как ты их поняла, потому что твои подключения к миру определяются творчеством в сфере чистого искусства. Качество понимания напрямую зависит от подключения к миру.

Аз Фита Ижица. Художник: Лилия Лазарске (Литва). Абстрактное искусство

Качество понимания…
художник: Лилия Лазарске (Литва)

- Это неважно. Точнее, важно, но… Как ты говоришь, ключевое значение имеет подключение за пределами диапазона Вселенной всех творческих нитей, которое осуществляется в результате творческого процесса в области чистого искусства. Творчество и восприятие произведений творчества имеют четырнадцать общих энергий, подключение которых вряд ли остается неизменным, если все девять «творческих» нитей подключены за пределами диапазона Вселенной. Тем более что такое подключение влияет даже на энергии, которых творчество не касается. Само собой, особенности такого подключения отпечатываются в произведении и действуют в процессе восприятия этого произведения, влияя на подключение энергий, нити которых рвутся только в процессе восприятия произведения творчества. То есть, на ГЛАГОЛИ, МЫСЛЕТЕ и УК, то есть, на действия, мышление и знание, которое познано либо может быть познано, то есть, на представления о мире. То есть, если эти три энергии переподключаются, то у человека меняется способ действовать, способ мыслить и качество представлений о мире. Я права?

- В целом, да. Даже, можно сказать, полностью права. Проблема в том, что способных качественно воспринимать произведения чистого искусства почти столь же мало, как и способных их творить.

- Да неужели! Догадываюсь, ты сейчас скажешь, что подавляющая часть наполнения концертных залов, театров и музеев оказывается там согласно требованиям протокола. С той точки зрения, с которой на это наполнение смотрел ты, это действительно может выглядеть именно так. Ты просто вырос в той среде, в которой ты вырос. Я же выросла в той среде, в которой выросла я. А выросла я в самой простой советской семье. Однако в такой семье, которая пыталась приобщить своего ребенка к обычаям «высшего общества». Но рядом со мной росли дети в столь же простых семьях, но не обремененных подобными стремлениями. Мало того, относящихся к таким стремлениям довольно пренебрежительно. Так вот, когда я таскала своих сверстников из таких семей по концертам, спектаклям и выставкам — зачастую против их желания, то есть, насильно — каждый раз я сталкивалась с ошеломлением, которого мои спутники сами от себя не ожидали. Так что, я считаю, что способных качественно воспринимать произведения чистого искусства гораздо больше, чем тебе кажется. Знаешь, на самом деле, большинство тех, кто терпеть не может, к примеру, оперу, просто ни разу не были в оперном театре.

Так вот, если у человека изменяется способ действовать, способ мыслить и представления о мире, у него, можно сказать, изменяется всё, потому что человеческое сознание взаимодействует с миром через действия, мысли и представление о мире. То есть, человек воспринимает свое взаимодействие с миром через действия, через мысли и через представления о мире.

Аз Фита Ижица. Художник: Мей Эрард (Индонезия). Абстрактное искусство

…изменяется всё…
художник: Мей Эрард (Индонезия)

Да! На самом деле, взаимодействие с миром осуществляется совершенно по-другому, а действия, мысли и представление о мире — это лишь отражение тех процессов. Но значение имеет то, чему его придают — сам говорил. А человек придает огромное значение своим действиям, мыслям и представлениям о мире.

Смотри, в процессе восприятия произведения творчества обрываются эти три нити, наряду еще с четырнадцатью, но о них пока говорить не будем. То есть, в этот момент на этих трех уровнях человек перестает взаимодействовать с внешним миром. Произведение чистого искусства — это внутренний мир его творца в чистом виде. То есть, внутренний мир воспринимающего в момент восприятия произведения чистого искусства входит в непосредственное взаимодействие с внутренним миром творца. То есть, взаимодействие — пусть доли секунды — но осуществляется без посредничества внешнего мира. В зависимости от внутреннего мира творца, изменения в тех трех энергиях воспринимающего могут произойти от точности наоборот до «оттенков зеленого и си минора», до «параллелепипеда и ноты соль второй октавы».

Я не высасываю все это сейчас из пальца. Я все это нашла, пока работала с Яной и Ромой, а затем со своими слушателями на семинарах. Так вот, если в момент разрыва не оказывать никакого дополнительного воздействия, чаще всего, эти три нити, образно говоря, побултыхавшись в свободном полете, потом все же соединяются примерно так, как и было. Но если в этот момент оказать дополнительное воздействие собственным настроением, а если еще и подкрепить вербальной формулой, происходит кардинальное переподключение от точности наоборот, до полной несопоставимости. Правда, поначалу действует такое подключение недолго. Я, в самом начале, часто просто до отчаяния доходила, когда за день удавалось практически полностью поменять мироощущение Яны и Ромы, а на следующий день они приходили, как ни в чем не бывало. Но постепенно этот эффект стал сходить на нет.

- Ира, ты так рассказываешь, будто ты видишь.

- Я не вижу. Я просто чувствую нечто и описываю это в тех терминах, которыми меня снабдили. Только и всего! Так вот, изменив с помощью произведения чистого искусства способ действовать, способ мыслить и представления о мире, можно перевернуть мир. Пусть не сразу, но все же. Проблема в том, что компьютерные игры ну никак не относятся к произведениям чистого искусства. А я уже пробовала проделывать все то же самое с Яной и Ромой, используя произведения прикладного творчества — того же дизайна. Не работает! Точнее, тоже работает, но не так. Не в смысле гораздо слабее, а вообще не так.

Ира тяжело вздохнула, но взглянув на Стаса, опешила от удивления:

- Ты чего это такой счастливый? — спросила она обескуражено.

- Ира, совершенно верно, компьютерные игры ну никак не относятся к произведениям чистого искусства. Но лишь в целом… — Стас смотрел на нее с озорной улыбкой.

- Подожди… Ты хочешь сказать…

- Именно. Миша не зря аж дрожал в экстазе и дышать забывал. И не просто так попросил тебя переделать графическую концепцию игры. Хотя в тот момент сам не понимал, чего это он. Точно так же как ты сама не понимала, что именно объясняешь, когда объясняла Гене особенности старых как мир идей. Точно так же как я сам не понимал, о чем это я, соглашаясь с Мишей, что тебе обязательно нужно заняться графической концепцией игры вне зависимости от того, сколько это потребует времени. Кстати, Ира, вовсе необязательно создавать концепцию с помощью компьютера. Если для тебя чистое искусство — это именно живопись, делай ее за мольбертом!

- Я подумаю… Скорее всего, придется и так, и так, — Ира рассмеялась. — «Заменить “или” на “и”. Не “или так, или так, или так”, а “и так, и так, и так”», — это мне Женечка с незапамятных времен при каждом удобном случае талдычит. Кстати, а у тебя нет идеи записать саундтрек к этой игре?

- Если честно, сейчас появилась. У меня, кстати, ребятки, с которыми играю, чем-то подобным периодически занимаются.

- Слушай! Аж дух захватывает! Ведь летала уже мысль, что это направление может стать основным! Я, правда, сама же от него устранилась, решив дать возможность самовыражения Яне с Ромой, а заодно и Лу.

- Ну вот теперь пристраняйся обратно.

- Похоже, изначальная концепция проекта «Стиль-Код» круто меняется.

- Это совершенно нормально. Полный идиотизм строго следовать какому-либо плану, не используя шансов, возникающих в процессе. К тому же, сама изначальная концепция «Стиль-Кода» ничуть не изменилась. Меняются средства ее воплощения в жизнь.

- Вообще-то, да… Так! Единственное, что мне во всем этом не нравится — это привязка к срокам.

- К каким срокам?

- Три… точнее, уже две недели до прихода Тамары с наработками по рекламе для альманаха.

- Да к черту этот альманах! Подождет! В конце концов, отдай ты эти модули Яне и Роме!

- Нет. Я просто знаю, что от них хочу. А хочу я от них того, что могу сделать только я сама. А по игре… По игре, чтобы начать, мне нужен хотя бы примерный сюжет и хотя бы примерные ситуации.

- На кой это всё тебе? Ира, самой идеи, которую Миша предложил, вполне достаточно. Я тебе обещаю, я сделаю сюжет под то, что сделаешь ты. И ситуации, само собой, тоже. Твори без каких-либо привязок. Пусть это будет действительно чистое искусство. То есть, ПРОСТО ТАК. Искусство ради искусства. Свободный полет вдохновения.

Аз Фита Ижица. Художник: Оливер Лавдей (США). Абстрактное искусство

Искусство ради искусства
художник: Оливер Лавдей (США)

Кстати, если хочешь, можем завтра для вдохновения сходить к «дяде Тому».

- Хочу.

- Значит, пойдем. Напомни только, чтобы я завтра утром позвонил ребятам. Я не планировал. В общем, чтобы ребят в известность поставить, что завтра вместе играем.

- Хорошо.

Стас сканирующе посмотрел на Иру и спросил с оттенком неуверенности:

- Разговор, который ты так хотела, можно считать состоявшимся?

- Я бы сказала, начатым.

- Я вижу это. Потому и спросил. То есть…

- Разве тебе больше нечего сказать мне по теме?

- Очень много есть. Я имею в виду немного другое. То есть, то, что этот разговор будет иметь продолжение, это само собой разумеющееся. А как иначе, если мы в этом направлении собрались работать? Так что, я решил уточнить не поэтому. У меня такое ощущение, будто это — лишь часть темы. А если точнее, то лишь одна из тем.

- Да. Другую я уже немного обсуждала с Геной и с Аристархом Поликарповичем. А с тобой, почему-то пока не могу. Точнее, даже с тобой я ее уже обсуждала, но…

- Ира, люди переоценивают значение слов, как средства передачи информации и недооценивают в качестве энергетического фактора. Бо́льшая часть нашего с тобой общения — это энергетические явления, а вовсе не обычный обмен информацией. Точнее, конечно же, обычный обмен информацией — это тоже энергетическое явление, строго говоря. Но… В общем, наше с тобой общение — это энергетическое явление совершенно иного порядка.

- Это, — подхватила Ира, — энергетическое явление, в процессе которого происходит смена настроек, а не только качества принимаемых и передаваемых сигналов, как при обычном обмене информацией.

- Верно. А потому, что ты, что я периодически испытываем сложности, которые абсурдны при обычном общении, при обычном обмене информацией.

Некоторое время они сосредоточенно смотрели друг на друга, затем, не сговариваясь, поднялись и отправились в спальню штудировать Мишин труд дальше. Теперь уже при электрическом освещении.

Аз Фита Ижица. Электрическое освещение. Фотограф: Элеонора Терновская

Электрическое освещение
фотограф: Элеонора Терновская

Глава 114. Смена средств